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汉唐服饰,妆容展示--天津博物馆  

2017-03-25 09:35:35|  分类: 博物馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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这次的丝路起点,环肥燕瘦主题展内容很丰富,除了可以看西安博物馆的展品,还组织了文化讲座和服饰,妆容现场展示。
来参加活动的估计都是汉服爱好者,她们都是自备服装。我到的时候赶上她们彩排,演出的环节错过了。(当时在楼上参观环肥燕瘦的展览)下来的时候刚好赶上唐妆演示。
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第一步: 铅华凝
东方女性一向追求白色肌肤,这种审美趣味终于在唐朝登峰造极。唐代女子化妆,第一步便是傅粉,但绝不是郑史所谓的“薄薄妆”,她们会用厚厚一层白色粉末覆盖整个面部,掩饰任何细微瑕疵,让脸庞如瓷器般光洁。这种稍嫌夸张的妆容方式,东瀛艺伎直到今天依然在使用,面孔的白因和服的斑斓,成为最艳丽的雪。敷面的白色粉末,中间包含了铅、锡、铝、锌等,而最主要的成份为铅,因此这种妆粉又被称为“铅华”。 
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傅粉是妆容的第一步,第二步便是涂抹胭脂。

第二步:胭脂缘

涂抹胭脂,等于在脸上作画。唐朝女子对胭脂的运用,绝非工笔花鸟式的,一笔一划推敲,逐色逐寸雕琢;她们完全是泼墨山水式的做派,大开大阖,恨不能一挥手便染出一个盛唐。胭脂不是廉价玩意,但她们才不吝惜,她们把胭脂涂满面颊、涂满眼睑,甚至涂满耳朵,总之要将胭脂用个痛快,将红色进行到底。王昌龄形容女子“芙蓉向脸两边开”,放在今日,这是艺术夸张;放在唐朝,这说的就是寻常景象。

那个时代对红妆的偏爱,从《开元天宝遗事》中关于杨贵妃的两则轶闻便可见一斑:一则记述杨贵妃初承恩召,与父母挥泪作别,恰逢天寒,泪珠瞬时结为红冰;另一则记述杨贵妃用巾帕拭汗,巾帕被汗染红,色如桃花,美艳动人。能够形成红泪与红汗,脸上涂抹了多少胭脂自不待言。

 
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第三步:眉山远

唐玄宗赐给杨氏姐妹的脂粉费,每年高达百万两白银。这一数据,除了证明唐玄宗迷恋女色、挥霍无度诸如此类的道德事实之外,也证明了唐人极好浓妆。不过,在满朝红妆之中,杨贵妃的姐姐虢国夫人却是例外,独她“却嫌脂粉污颜色”,不染铅华。但是特立独行如她,朝见至尊时也须“淡扫蛾眉”,由此可见眉妆在唐代女子妆容中所占的分量。

眉本黑色,在唐时,绿眉却是主流。万楚不无赞许地写道“眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,将眉黛与碧绿的萱草作比。而杨贵妃不愿随俗,逆翠眉潮流而动,别出心裁地用墨将眉染黑,这种做法立刻引发了“时尚地震”。徐凝就用诗句记录了这件时尚史上的盛事:“一旦新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。”

唐女对眉妆的不懈追求,不但体现在眉色的创新上,更体现在眉形的层出不穷上。许多女子甚至每天换一种眉形,不厌其烦,乐在其中。唐玄宗曾命人作《十眉图》,记载了当时流行的十种眉形,分别为鸳鸯、小山、五岳、三峰、垂珠、却月、分梢、涵烟、拂云、倒晕。光是记下的便有十种之多,于史无载的更是数不胜数。

第四步:钿醉
贴花钿,唐代女子最为时髦的妆容方式,妇人们将各种色泽艳美的物料,加工制成各种形状的薄片,然后把薄片粘在额头眉间,甚或两颊。这些薄片就是花钿,也被称作花子或媚子。花钿色彩缤纷,形态也从简单的圆点、水滴状、月牙状到复杂的祥云形、鸟兽形、石榴花形,不一而足。只有你想不到的花纹,没有唐女做不出的式样。而李康成诗“翠钿红袖水**,青荷莲子杂衣香”中的翠钿,温庭筠词“扑蕊添黄子,呵花满翠鬟”中的黄子,都是花钿的经典款,为唐女所喜。 
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第5步:额黄染
额黄,是唐时一种将前额涂黄的妆容方式。南北朝时佛教在中国传播迅疾,寺庙云集,佛像林立。善男信女常侍佛前,渐渐地,不但喜欢上了佛像的慈眉善目,也喜欢上了佛像的金黄。模仿佛像,于是诞生了额黄。

唐朝的额黄是从南北朝的额黄继承过来,继承了色调,却未继承风格:南北朝的女子涂额黄,采取的是“约黄”的手法,即是在前额仅涂上一半黄色,再以清水推开黄色,向另一半肌肤缓慢过渡,整个额头呈晕染之状,如北周庾信诗“额角细黄轻安”,娇媚,但是不失含蓄;唐朝的女子涂额黄,采取的却是“平涂”的手法,将额头全部涂黄,没有深浅变化,没有浓淡过渡,从上到下从左到右每一寸,都是最明亮的黄,如唐朝裴虔馀诗“满额鹅黄金缕衣”,灿烂,绝对不留余地。——这倒像极了唐朝女子的性格,即使手里的素材只是月亮般的色彩,那也要做出一个太阳来。

第6步:妆靥浓

用朱砂,或是胭脂,轻点双颊酒窝处,这就是妆靥,唐代女子极爱的一种妆饰。白居易“暗娇妆靥笑,私语口脂香”写妆靥形俏,李贺“月分蛾黛破,花合靥朱融”写妆靥色媚。

第7步:描斜红

斜红妆,又名“晓霞妆”,乃是唐代女子在面颊两侧、鬓眉之间,用胭脂或红色颜料,精心勾勒两道弯曲的痕迹,模仿即将消散的朝霞。用眉黛记录山色,用脸庞留住霞光,唐代女子的手笔总是磅礴。相形之下,男人们对斜红的描写,诸如“一抹浓红傍靥斜,妆成不语独攀花”,“夏衫短袖交斜红,艳歌笑斗新芙蓉”此类,反倒有些软塌塌。

第8步:点绛唇

点唇是唐代女子妆容的最后环节,亦是面部妆容最靓丽的部分。为让嘴唇如花似玉,唐代女子做足工夫:首先用铅华覆盖整个嘴唇,换句话说,就是消灭嘴唇原本的形状。接着再用口脂重新勾勒自己喜欢的唇形,因为原先的形状已被“掩埋”,所以想勾勒成什么形状,就是什么形状。

而唐人不论男女,最爱的形状,仍是樱桃小口。

白居易便是樱桃小口的忠实拥趸,“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰”,“口动樱桃破,鬟低翡翠垂”,此类赞美在他的诗集中俯拾皆是。但是,爱归爱,点樱唇的技巧唐人却没做总结,这个遗憾由明末的李渔做了弥补:“至于点唇之法,又与匀面相反,一点即成,始类樱桃之体;若陆续增添,二三其手,即有长短宽窄之痕,是为成串樱桃,非一粒也。”点樱唇要一气呵成,若修改再三,樱唇就不是一粒樱桃,而是一串樱桃的形状了。初读此段,哑然失笑,李渔的情趣不仅体现在他对事物的良好品位,亦体现在他的幽默感。

 
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2017.3.11 天津 博物馆
 
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